第三十九章 秋月赎身

朱岷也谦虚的说：

朱岷明白，这是对自己绘画技法的进一步考问，

“开始我就问过前辈，是要自赏还是要出让？前辈说是因为友人喜爱所以要临摹一幅。又见前辈为此准备了百年旧绢，可知前辈对此图的重视。为此学生丝毫不敢马虎，特在纸、绢上分别临摹了几次。要知道在不同材质上下笔，其手感和最后效果是不同的。学生在纸上反复摹写，是要揣摩原作的笔法和用墨，待有了心得才在新绢上摹写。直至掌握了原作作画的技法精髓、特征才正式在旧绢上临摹。”

一边说着，朱岷将旁边自己临摹的几幅纸、绢仿作拿过来展开给崔博山看，接着说：

“这是开始的练习之作，那时还不掌握原作的笔法，所以手下生疏，自然就有很大的差距。”

崔博山仔细翻看了一下这些用于练习的仿作，点点头，

次日午后，朱岷正在书房里对画稿做最后的修改润色，见崔博山兴冲冲来到这个跨院书房，遂放下手中的画笔对崔博山说：

“幸不辱命，画已临好，请前辈指教。”

崔博山来到画案前，认真观瞧，仿作也是用的三幅拼绢，而且是旧绢，与原作一般尺寸，崔伯山又将原作与仿稿放在一起比较，除了仿作画面少了些岁月的熏陶，显得新了些，细细看去，无论是构图，还是笔法、渲染皴檫、墨色浓淡仿的是惟妙惟肖。如果再经做旧，加上那些鉴赏人的印鉴，恐怕是真假难辨了。崔博山心中暗暗赞叹，别看他年纪轻轻，实在已是画坛高手了，在天津卫恐怕已无人能及。心中盘算着，与之结交的机会不可错过。

想到这儿，对朱岷微微点头，脸上掩饰不住心中的惊喜，嘴上说着：

“导江先生真是画坛高手，我原想此画仿起来极难，能有五、七成形似就很好的了，不成想导江先生的仿作简直可以乱真了。”

“是啊！导江先生为此费尽了心血。”

朱岷指着完成的仿作接着对崔博山说：

“学生这次采用的临摹方法既有‘响拓’手法，又有‘临’和‘仿’之法。先是仔细揣摩原作的运笔、用墨和皴擦手法，练习纯熟，然后在绢上依原图的构图，用碳条勾勒出淡淡的细线轮廓，再对照原图，边看边临。但又不是一笔不差的对临，而是按照原作的笔法来仿作，这样就可以避免笔画、线条脱节，行气不连贯，墨色浑腻、拘束呆板之弊。我是将这幅图吃透在自己胸中，当做自己的画作来完成的。”

听朱岷一番话，更让崔博山吃惊，心中暗道这才是临摹仿作的最高境界啊！

“听导江先生一番话，才知先生的临摹技艺高超，并非一日之功，让老哥哥钦佩之至。”

“前辈过奖了，”

朱岷指着临摹的画作说：

“学生在扬州时，蒙恩师和板桥先生等前辈的指教，在临摹李成、荆浩等前人画作的技法上也曾狠下过一番功夫，寓居小玲珑山馆时临摹过不少宋元时期的古画，前辈们也多次对学生的一些临摹技法当面做过指教，所以才有信心完成这幅临摹仿作。”

崔伯山接着又问朱岷：

“不知导江先生这次如何应用这些临摹技法？”