第116场 现实灰姑娘

卢在福对着那张‘灰姑娘’模式图沉思片刻，试着把所有成功的迷你剧带入这个模式，越想越是震惊，嘴巴越张大，李镇锡发明的总结出的角色模式，竟然是童话故事“灰姑娘”内核脱胎！？

他心里其实很想大骂李小乐是胡扯，但是事实又摆在他的眼前，不容他去辩解，只是依然不愿意服输地盯着李小乐追问：

“那你所谓的‘现实灰姑娘’模式是什么呢？”

“这个嘛，其实故事内核还是一样……”李小乐淡淡地笑了笑指着关系图纸解释：

“只是故事里每个人就不是那么符号化了，每个人物都优缺点，而不是那种只有一面的童话人物，比如《我的女孩》中，珠裕玲是个骗子，薛功灿性格冷漠，徐正雨则为人软弱……这样的角色才是活生生中现实生活中的人，不存在两个条件完美的男性却追逐一个相貌普通，性格一般的女性荒诞剧情。

“恩，我明白。”李小乐平静地点了点头。

如果说《蓝色生死恋》的尹锡湖导演是缔造了韩剧画面风格的话，那么更早90年代时期拍摄出《星梦奇缘》《爱上女主播》《医家四姐妹》李镇锡则是韩剧角色设置模式的创造者。

如好莱坞电影在经过长年累月发展总结出《救猫咪》，那一套符合观众心理预期的剧情发展模式相似，韩国迷你剧也是在经过十多年的探索中，总结出了一套符合观众心理角色设置模式。

“女一弱，女二毒，男二胜男一的经典模式。”现在广播局，所有新人编剧入门学习的最基本的，就是这个双生双旦的经典模式。

“他们都搞错了一点。”李小乐边用手撩着自己额前的刘海，边露出一个无奈的笑容：“我拍的根本不是这种‘童话灰姑娘’针对完全女性观众的剧集，而是针对更广泛观众群的‘现实灰姑娘’型角色。”

不完美的人，在生活中相遇，看到对方身上自己没有优点才会吸引，这才符合基本的故事逻辑……按我们中国那边说，韩剧脑残剧是女人们的a片，指得就是前面两种让女人情感的模式剧，而我们要拍的同时针对男女观众的好剧集。”

“我怎么听不懂啊？能不能别说那么多专业术语。”李多海有些不满地打断道。

李小乐看卢在福都露出难以置信的表情，只能试着慢慢拿出一张白纸，用笔在上面边画，边解释：

“其实李镇锡导演的这套模式，根本就不是他发明的，而是脱胎与童话故事‘灰姑娘’，所谓女一弱，就是女一是弱小的灰姑娘，女二毒，是因为女二就是灰姑娘的恶毒的姐姐，而其实男一是王子，男二是仙女婆婆，仙女婆婆自然是比王子力量更强大，所以是男二胜男一……”

李小乐把那张人物关系图拿起来，展示到众人眼前讲解：

“所有韩剧的人物关系就是，善良弱小的灰姑娘被恶毒的姐姐欺负，王子爱上了灰姑娘，姐姐喜欢王子从中作梗，仙女婆婆疼惜灰姑娘，最终帮助灰姑娘与王子众生眷属，像是《蓝色生死恋》则是‘童话灰姑娘’模式的戏剧化变种‘病态灰姑娘’模式，唯一的不同就是男，女主角会遇到‘死亡条件’，绝症车祸等等，你们可以试着把所有看过的韩剧中的人物带进入这个模式，看看是不是成立。”